Présenté à CTM / Transmediale / Vorspiel Berlin, Salience Register utilise le son pour observer comment les algorithmes façonnent ce que nous remarquons et quand. Il prélève de l’audio dans les flux des réseaux sociaux et l’étire jusqu’à ce que les extraits paraissent usés et difficiles à situer. Les pics habituels de choc et de reconnaissance immédiate s’effacent, et ce qui reste est une couche basse et continue. En collaboration avec le travail de Brad Nath, un dispositif rotatif et le son invitent les auditeurs à rester avec cette dérive.
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Chronotopic Fractures est une installation temporelle qui raconte comment le dérèglement climatique fracture nos architectures communes du temps. Sa référence centrale, la seconde intercalaire, une correction minuscule qui aligne le temps atomique sur la rotation instable de la Terre, existe dans un espace liminal et expose les tensions entre précision guidée par le profit et rythmes planétaires. Deux dispositifs rotatifs, synchronisés sur UTC et UT1, dérivent en s’alignant et en se désalignant. La recherche s’étend de l’Observatoire de Paris à l’Arctique suédois.
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Borders of Neutrality est une installation qui produit du mouvement dans l’apparence de l’immobilité, alors que l’Italie et la Suisse redessinent leur frontière alpine au milieu des glaciers qui fondent et des glissements de terrain. En observant l’image en mouvement depuis un banc d’ardoise marqué de traces de craie, le public s’interroge sur la fragilité de la terre et de la neutralité. Quand la forteresse naturelle des montagnes s’effondre, la neutralité peut-elle demeurer?
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Immaterial Sublime retrace la métamorphose du sable, de la géologie brute à l’abstraction technologique. Le quartz, composé de silicium et d’oxygène, est raffiné en polysilicium pour les composants électroniques. Des formations minérales anciennes deviennent des marchandises industrielles, la géologie transfigurée en circuits. Le travail demande ce qu’il reste du sable une fois son histoire planétaire purifiée en données.
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I Thought ASML Slept on Sundays est une infiltration sonore d’ASML, cartographiant ce qui fuit d’un empire scellé de fabrication de puces qui alimente le calcul, la surveillance, la guerre et la vie quotidienne. Elle assemble des périphéries enregistrées sur le terrain, des brevets chiffrés et des plans sonores spéculatifs en une installation à trois couches. Un bruit poreux en bordure, un discours extrait à l’intérieur, et des imaginaires de machines obtenus par rétro-ingénierie au centre. Là où l’extrême précision cherche le silence absolu, le contrôle continue de bourdonner, même inaudible.
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Topophilia est une installation sonore à deux canaux qui utilise des vases en céramique munis de haut-parleurs cachés comme contenants intimes pour un lieu devenu inaccessible. Un vase porte des traces étouffées de voix humaine, l’autre des enregistrements d’environnement, tous deux tirés d’une archive personnelle d’une ville côtière ukrainienne sous occupation. Ils gardent un lien sonore avec une géographie qui vit comme mémoire.
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Bread as Vector matérialise les paradoxes de la subsistance, de la mémoire et de la violence par la substance et l’odeur. Charbon et farine forment des objets carbonisés. L’odeur du pain frais sature l’espace. Le blé relie des régions par les systèmes alimentaires. Charbon, farine, olfaction et rupture.
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Origin – Form défait la logique industrielle de la production d’objets. En incorporant la matérialité du minerai de fer dans la surface de contact de cuillères en céramique coulée, le travail matérialise la genèse du quotidien. L’acier inoxydable, fantasme de neutralité, efface l’origine et le temps. Le coulage en série avec oxydation de la glaçure bronze transforme chaque cuillère en archive altérée par le temps. L’objet quotidien devient ressource, extraction, transformation et les trajectoires qui l’ont rendu possible.
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