Salience Register collecte les débris sonores des flux algorithmiques, où des cris se replient dans des vidéos d’animaux, où la guerre coïncide avec des tutoriels de cupcakes, où des slogans circulent à des vitesses de défilement identiques. Ce matériau, déjà façonné par ce que Zuboff appelle le surplus comportemental, arrive avec des pics de saillance et est conçu précisément pour saisir l’attention neuronale par le contraste, le choc et la familiarité.

Par l’étirement temporel et l’étouffement, ces fragments sonores perdent leur netteté. Ils se dissolvent en des états presque statiques. La reconnaissance se défait. Un cri devient indiscernable d’un aboiement. Ce qui persiste est un « audio fantôme », un bourdonnement infrastructurel dépouillé des signaux à fort contraste qui le rendaient lisible pour la plateforme.

Saillance nomme ici à la fois la qualité neuroscientifique de ce qui ressort et le registre interne du corps pour ce qui s’élève au-dessus du bruit de fond. Le travail performatif renverse le fonctionnement des plateformes en étirant ce qui était optimisé pour l’amplification instantanée. Il devient instabilité durationnelle. Déprogrammation (Wendy Chun), un processus qui dissout la programmabilité elle-même.

La post-phénoménologie situe le son comme atteignant le corps avant l’interprétation, traversant la peau, les organes et la posture sans consentement. Le travail accentue cette condition jusqu’à ce que l’attention doive se recalibrer vers des déplacements graduels plutôt que vers des pics algorithmiques. L’extractivisme devient audible comme un résidu qui pèse sur le système nerveux longtemps après l’évaporation du contenu.

Exposé à Wrangel66, Berlin, dans le cadre de CTM / Transmediale / Vorspiel, sous le commissariat de Niki Maria Lore Pielsticker, aux côtés de Niki Danai Chania et Brad Nath.